Pirandello e Husserl
Dall’estetica della fantasia al linguaggio
1928. In un hotel di Berlino Pirandello scrive con Adolf Lantz, in soli 5 giorni, il testo in lingua tedesca della Film-Novelle, bozza della sceneggiatura per un film sui Sei personaggi. Del film non
1928. In un hotel di Berlino Pirandello scrive con Adolf Lantz, in soli 5 giorni, il testo in lingua tedesca della Film-Novelle, bozza della sceneggiatura per un film sui Sei personaggi. Del film non se ne fece nulla, ma l’autore ne volle comunque la pubblicazione due anni dopo, nel 1930, per la casa editrice berlinese Verlag von Reimar Hobbing. Il testo, presentato qui per la prima volta in lingua originale con una nuova traduzione a fronte, sembra poterci dire ancora molto sulla concezione pirandelliana del processo di creazione artistica così come va delineandosi al culmine della sua attività di scrittore e di teorico, un processo sintetizzabile nella formula dialettica: materia-spirito-materia. Un percorso che trova una singolare convergenza, seppur guidata da intenti diversi, con le riflessioni condotte da Husserl tra il 1904 e il 1924 su percezione, immaginazione e fantasia.
Indice
Prefazione
Pirandello, Husserl e il tramonto della “forma” di Luigi Cimmino
Introduzione
1. Dal fantasma al personaggio
1. Sulla concezione estetica di Pirandello
2. Persone, personaggi, fantasmi
3. La Film-Novelle. Storia della composizione
4. La Film-Novelle e il cinema muto
5. Il Prologo della Film-Novelle
2. Percezione e fantasia
1. Husserl e Pirandello
2. Percezione comune e percezione estetica
3. La Phantasie in Husserl e Pirandello
4. Presentazione vs presentificazione
5. L’io di fantasia
6. Vedere “come se” (Als-ob)
7. Rappresentazione e presentazione nel teatro
8. L’oggettività del mondo di fantasia
3. Fantasia e linguaggio
1. Materia, spirito e ritorno alla materia
2. Lo stile come risoggettivazione dell’esperienza
3. Husserl: tra segno e significato
4. Significazione vs comunicazione
5. La dimensione del linguaggio nel “come se”
6. La messa in scena dell’incomunicabilità
7. Il silenzio come risposta pirandelliana
4. Sulla Film-Novelle
1. La Film-Novelle come racconto
2. La Film-Novelle come sceneggiatura
3. Pirandello e la traduzione
4. Sulla traduzione della parola “personaggio”
Conclusioni
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Bibliografia
